Kreiz
Breizh Akademi-Projet pédagogique |
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Le
projet |
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Jusque
dans les années cinquante, la musique populaire
bretonne, essentiellement monodique n’avait
eu que peu de rapports avec l’harmonie classique
occidentale. Dans un premier temps, le choix du
tempérament égal pour les bombardes
et cornemuses des bagadoù puis l’influence
du mouvement folk (via la musique irlandaise ou
le rock) ont fait de l’orchestration harmonique
la norme dans le domaine de la création bretonne.
Les réussites certaines issues de ce choix
esthétique ne doivent pas faire oublier les
origines modales d’une musique populaire toujours
pratiquée aujourd’hui sous ses formes
locales : kan ha diskan, chant à répondre,
gwerzioù et « chant de haute voix »
(a capella), sonneurs de treujenn-gaol, sonneurs
de couple (bombarde-biniou),…
Dans « La musique de l’Inde du nord
», Alain Danielou soulignait un problème
de fond : « Les tentatives récentes
faites dans l’Inde comme dans les pays du
Moyen-Orient pour créer des orchestres en
adaptant aux formes modales des éléments
de contre-point et de polyphonie sont basées
sur une méconnaissance de ce qui fait la
valeur unique de la musique modale comme moyen d’expression.
» Ce problème concernant l’orchestration
de la musique modale orientale se pose de façon
identique face à la musique bretonne.
Sans vouloir rejeter la créativité
due à l’apport de l’entendement
harmonique en Bretagne, il nous paraît nécessaire
aujourd’hui de construire une musique d’ensemble
utilisant les systèmes musicaux fondateurs
de notre musique.
En 1985, Thierry
"Titi" ROBIN et Erik MARCHAND entamaient une
analyse du tempérament en musique traditionnelle*.
Cette étude, qui reste à éditer,
met en évidence des échelles spécifiques
au répertoire breton et utilisant notamment
des écarts de trois-quarts de tons. Les analyses
furent faites avec du matériel personnel
mais aussi avec l’aide du CNET (Lannion) et
de l’IRCAM (Paris).
Ils résumaient ainsi leur projet : «
La motivation qui sous-tend notre démarche
provient de la certitude que les tempéraments
(armature de l’édifice musical) propres
à un répertoire contiennent en eux-mêmes
une part essentielle – au sens propre du terme-
du message musical, de sa force expressive et de
sa spécificité. Inventorier ce «
vocabulaire » de base ne peut qu’enrichir
le chant de l’interprète, du compositeur
et du pédagogue. Le pari est le suivant :
permettre une évolution formelle de l’interprétation
ou du répertoire qui trouve dans ses propres
racines les lois et les forces lui permettant d’avancer.
»
D’une manière pratique, deux albums
rendent compte de leur création musicale
à partir de ce travail de recherche qui reçut
le soutien de Dastum, de l’UPCP, de l’AMTA
et des aides financières du Conseil Régional
de Bretagne et du Ministère de la Culture
:
• Erik MARCHAND, Thierry ROBIN :« An
heñchoù treuz » (Ocora,1990)
• Trio Erik MARCHAND :« An Tri Breur
» (Silex-Auvidis, 1991)
Dans l’album KAN (BMG, 2000), Erik MARCHAND
met en évidence les modes communs aux monodies
bretonne, galicienne ou malienne et à la
polyphonie albanaise (dans une moindre mesure à
la polyphonie sarde). Ces expressions vocales utilisent
des éléments du tempérament
inégal.
L’intérêt grandissant pour les
musiques du monde a permis de présenter au
public européen des orchestres de musique
populaire incluant de nombreux participants, chanteurs
ou instrumentistes, et une instrumentation variée.
Nous citerons par exemple Nusrat Fateh Ali Khan,
Alem Kasimov, le Tarab de Zanzibar et tous les orchestres
de nouba d’Afrique du Nord ou de musique arabo-andalouse,
et auparavant Oum Kalthoum.
Il nous semble aujourd’hui nécessaire
et passionnant de construire un grand orchestre
breton renouant avec la tradition modale de notre
région. Cette création visant aussi
à donner aux jeunes musiciens bretons une
culture musicale souvent oubliée par l’enseignement
institutionnel et associatif.
Dans la suite des premières promotions,
il nous paraît indispensable que des membres
de la KBA puissent devenir formateurs dans le domaine
de la modalité et des autres spécificités
encore de la musique populaire bretonne. Certains
de ces formateurs pourront prétendre prendre
en charge la direction des orchestres à venir.
D’autre part, il nous semble intéressant
de pouvoir ouvrir cette orientation particulière
de la musique bretonne à des élèves
ou des professionnels souhaitant travailler sur
la musique modale. Ainsi le concept d’académie
et la pérennité de ce travail inédit
seront assurés. |
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Déroulement |
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Le titre
"Kreiz Breizh Akademi" est bien évidement
un clin d'œil faisant référence
à d'autres productions moins pédagogiques
et moins culturelles. Au delà, le concept
d'académie nous semble pertinent : Nous nous
proposons de rassembler des artistes et des formateurs
autour d'un travail, d'une approche spécifique
à la pratique d'un art. Si cet art est populaire
il nous plaît encore plus d'utiliser le terme
d'académie…
L'intérêt de cette démarche
implique qu'elle ne soit pas limitée dans
le temps. Ainsi, après la création
du premier orchestre nous ouvrirons de nouvelles
sessions de formation dans le but de créer
un deuxième ensemble qui sera amené
à jouer à partir de 2007.
Le répertoire sera bien sur différent
de celui du premier orchestre mais s'appuiera bien
entendu sur l'expérience acquise. Les musiciens
qui auront suivi la formation pouvant, selon leur
compétence, intérêt et disponibilités,
devenir les formateurs et, à terme, les directeurs
d'orchestres des "promotions" à
venir.
Formation des musiciens aux pratiques modales
:
• Erik MARCHAND transmettra ses connaissances
sur les règles spécifiques d’interprétation
de la musique bretonne: échelle, rythme,
variation, … L’accent sera mis sur
la pratique vocale dans la transmission et pour
la participation à des ensembles vocaux
au sein de l’orchestre.
• Des formateurs et intervenants seront
invités en Bretagne pour travailler avec
les musiciens.
Le calendrier et le choix des formateurs sont
dirigés par un souci d'évolution dans
l'entendement modale: Le premier intervenant, Erik
MARCHAND, sera le spécialiste de la musique
locale et ses règles d'interprétation
faisant découvrir à des musiciens
bretons comment respecter et interpréter
les échelles propres à leur musique
(nombre d'entre eux ont la conscience de ces particularités
mais éprouvent le besoin de mettre en "ordre"
leur impressions musicales).
La deuxième session a été
animée par Thierry
"Titi" ROBIN qui, avant d'avoir étudié
et pratiqué les maquamat orientaux et les
modes bretons, a aussi joué la musique harmonique
occidentale (Jazz, folk, puis le flamenco et les
musiques gitanes qui se situent déjà
au carrefour des entendements musicaux) et Mehdi
Haddab, jeune joueur de ‘oud accoustique et
électrique, d’origine algérienne
et dont la musique est la rencontre entre tradition
nord-africaine et rock occidental.
Puis, Ross
Daly originaire d'Irlande est devenu l'un des
plus grand joueur de lyra en Crête, Keyvan
Chemirani issu d'une famille de percussionnistes
iraniens mais élevé en France a construit
des ponts entre sa tradition et le jazz occidental
ou d'autres musiques traditionnelles du Monde. Tout
deux, vivant la transculturalité sauront
répondre aux questions des jeunes musiciens
bretons.
Enfin, Hasan Yarim-Dünia et Tamer Girnataci
concluront cette évolution et ce voyage vers
l'entendement modal. Grands improvisateurs tsiganes
des musiques Thrace et ottomane ils seront les maîtres
intransigeants de l'introduction du système
des makam dans la musique bretonne; tout deux ont
déjà travaillé avec Erik MARCHAND
sur l'improvisation modale (taksim) à partir
de thèmes bretons et sur le développement
rythmique induit par les danses d'ici. Ainsi nous
irons du plus local au plus modal, de la musique
paysanne bretonne à la maîtrise de
l'improvisation orientale.
• Les membres de la Kreiz Breizh Akademi
seront dirigés vers des stages et master
classes dans différentes régions
du monde selon leur pratique vocale ou instrumentale
Création de l'orchestre de la Kreiz Breizh
Akademi
• Appel à de jeunes instrumentistes
et chanteurs de Bretagne ou intéressés
par ce projet (âge 18-30). Les musiciens
devront bien maîtriser les techniques liées
à leur pratique.
• Les musiciens et chanteurs seront choisis
après audition et entretien sur leurs motivations.
Lors de la composition du premier orchestre, l'entretien
et la sélection s'effectueront sous la
responsabilité du directeur artistique
et chef d'orchestre (Erik MARCHAND)
• Recherche d’une variété
d’instruments locaux, internationaux, ou
d’orchestres, par exemple bombarde, claviers,
clarinette, violon, saxophone, percussions….,
dans le but de former un orchestre d’une
douzaine de personnes.
• Les musiciens qui n'auront pas été
retenus pour la composition de l'orchestre proprement
dit pourront suivre la formation en tant qu'auditeur
libre. En fonction d'éventuelles restructurations
en cours d'année les plus motivés
d'entre eux pourront être amenés
à rejoindre l'orchestre. Il bénéficieront
au moins d'une pratique qui leur permettra de
rejoindre sans trop de peine le deuxième
orchestre lors de sa création.
Composition du répertoire
• Dans un premier temps, le répertoire
sera issu des formes musicales de Basse-Bretagne.
La langue utilisée dans les formes chantées
sera donc la langue bretonne dans ses variantes
locales, en un mot la langue du kan ha diskan
et des gwerzioù.
• Les thèmes seront de tradition
orale ou composés pour les spécificités
de l’orchestre dans le respect du système
musicale modale.
• Les membres de l’orchestre proposeront
eux-mêmes des thèmes leur semblant
correspondre aux choix d’orchestration.
Orchestration et instrumentation
• La direction artistique sera assurée
par Erik MARCHAND
• Les thèmes choisis devront permettre
l’élaboration d’un système
riche de variation aboutissant à l’improvisation
modale. (Ce dernier point étant encore
presque inexistant en musique bretonne).
• Les instruments pourront être réaccordés
(tempérament spécifique pour un
clavier, un accordéon ou une harpe), modifiés
(frets d’instruments à cordes, mécaniques
de harpes) ou importés de musiques étrangères
(en relation avec les formateurs cités
plus haut).
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Calendrier |
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2004-2005
Après la sélection des participants
et création de l’orchestre, le calendrier
2004-2005 comporte quatre sessions de formation
des musiciens, une session de trois jours par trimestre
:
• Session 1 : 17-18-19 décembre 2004
Découverte du tempérament inégal
notamment par la pratique chantée de tous
les élèves ; réflexion sur
les modes, sur les adaptations des instruments aux
gammes (échelles) utilisées. Etude
d'éléments de répertoire et
des orientations possibles dans l'orchestration
modale.
Intervenant : Erik MARCHAND
• Session 2 : 18-19-20 février 2005
2 intervenants : Thierry
"Titi" ROBIN (guitare, 'oud, buzuq)
et, sous réserve, Mehdi Haddab ('oud électrique).
• Session 3 : fin juin 2005
2 intervenants : Ross
Daly, crétois (lyra crétoise,
saz,…)
et Keyvan Chemirani, iranien (zarb, daf, udu, bendir,
…)
• Session 4 : fin sept 2005
2 intervenants : Hasan Yarim Dunya, tzigane de
Thrace turque (clarinette)
et son fils Tamer Girnataci (davul, derbuka,…)
Pour ces sessions il est demandé à
chaque intervenant d’écrire l’orchestration
d’une suite de thèmes bretons proposée
par le directeur artistique ; l'intervenant pourra
bien sur réécrire des mouvement ou
parties s'intégrant à la suite proposée.
Chaque suite durera 10 à 15 minutes environ
afin de créer un début de répertoire.
Entre chaque session, il est prévu que les
élèves poursuivent le travail de pratique,
d’assimilation et de réflexion en quatre
répétitions permettant également
de préparer la session suivante.
Au cours de l’année et suivant le
calendrier de tournées d’artistes étrangers
en Bretagne ou de musiciens bretons, trois master-classes
d’une journée seront organisées.
Danyel Waro, chanteur populaire réunionnais
est pressenti pour le 7 avril 2005; Yann Le meur
et Michel Toutous viendront parler et présenter
leur approche de l'improvisation modale dans la
musique de couple bombarde-biniou.
Ces master classes pourront être ouvertes
à d'autre musiciens que ceux de la KBA.
On arrive ainsi à un total réparti
sur l’année de :
4 sessions, 16 répétitions et 3 master-classes,
soit 31 journées de formation.
Pendant les répétitions, les élèves
travailleront également, en collaboration
avec le directeur artistique à l’orchestration
de leurs propres compositions ou propositions de
thèmes. Le travail d’écriture
du directeur artistique complètera le répertoire
ainsi créé.
Après une résidence de trois jours
(fin octobre 05), le concert de présentation
de la création sera proposé au public,
aux partenaires et aux diffuseurs.
2005-2006
L’orchestre se produira ensuite pour une
tournée de plusieurs concerts où les
musiciens (ex-élèves) seront rémunérés.
Ces concerts donneront lieu à un enregistrement
dans le but de réaliser un album.
Lors de cette deuxième année, la formation
d’un nouveau collectif sera mise en place.
2006-2007
• Création d’un nouvel orchestre
• Nouvelle direction artistique éventuelle
2007… |
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Partenariat |
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La gestion
de "Kreiz Breizh Akademi" est assurée
par "DROM" (association loi 1901, créée
en 2001), dont l’un des objectifs est la promotion
des cultures et des musiques de tradition orale.
L'accueil des sessions d'enseignement s'effectuera
principalement à "la
Grande Boutique" de Langonnet (56) . Les
master classes et une partie des répétitions
auront lieu dans des salles des communes du Centre
Ouest Bretagne (par exemple Poullaouen, St Nicodème,
Trémargat, Spézet,...)
La diffusion du spectacle et l'organisation de la
soirée de "première" qui
aura lieu en Centre-Bretagne sont confiées
à Bertrand
Dupont et à Ton
All Produksion
"Kreiz Breizh Akademi" sollicite le parrainage
et le partenariat de différentes associations
bretonnes : Musique et Danse en Bretagne, ADDM 22,
Musique et danse en Finistère, ADAV 56, Dastum,
BAS, Paotred an Dreujenn-Gaol, Mod All,… .
Pour la constitution de l’orchestre nous
faisons appel aux musiciens élèves
des différentes structures d’enseignement
(associatives et institutionnelles) et au monde
de la musique bretonne.
Un budget et une demande de subvention sont joints
à ce dossier à l'attention des collectivités
territoriales, de celles de l’Europe, et des
partenaires de la profession afin de financer principalement
les coûts pédagogiques, d’écriture
musicale et de fonctionnement et ceux engendrés
par les modifications de lutherie (fretage, accords
spécifiques) et créations d’instruments. |
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Contacts |
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Contact
pédagogique :
Erik MARCHAND : erik.marchand@wanadoo.fr
Delphine QUENDERFF :
delphine.quenderff@wanadoo.fr - Tél 06
07 52 80 17
DROM – Moulin de St André – 22480
LANRIVAIN
DROM - Association loi 1901 – Licence n°
220223 – APE : 923 A – SIRET : 438 378
697 00017
Siège social : Mairie de LANRIVAIN
Contact Scène :
Bertrand DUPONT / Ton All
3, Rue des Milad
56630 Langonnet
02 97 23 90 80
ton.all@wanadoo.fr
www.lagrandeboutique.fr
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Presse |
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KREIZ
BREIZH AKADEMI, c’est parti !
Le chanteur et musicologue Erik Marchand a organisé
la 1ère session de travail d’un futur
grand orchestre breton constitué de 15 jeunes
musiciens (moyenne d’âge 25 ans). Cet
orchestre donnera son 1er concert dans un an. La
Grande Boutique à Langonnet sera leur lieu
de résidence tout au long de l’année
2005 pour plusieurs sessions de travail.
Le titre " Kreiz Breizh Akademi" est
bien évidement un clin d'œil faisant
référence à d'autres productions
moins pédagogiques et moins culturelles.
Pour Erik Marchand ce projet est de « construire
une musique d’ensemble utilisant les systèmes
musicaux fondateurs de notre musique. Jusque dans
les années cinquante, la musique populaire
bretonne, essentiellement monodique n’avait
eu que peu de rapports avec l’harmonie classique
occidentale. Il nous semble aujourd’hui nécessaire
et passionnant de construire un grand orchestre
breton renouant avec la tradition modale de notre
région. Cette création visant aussi
à donner aux jeunes musiciens bretons une
culture musicale souvent oubliée par l’enseignement
institutionnel et associatif. »
Les musiciens et chanteurs ont été
choisis après audition et entretien sur leurs
motivations par le chanteur lui même en tant
que porteur de cette initiative. Les membres de
la Kreiz Breizh Akademi seront dirigés vers
des stages et master classes dans différentes
régions du monde selon leur pratique vocale
ou instrumentale. La diffusion de cet orchestre
(organisation, gestion et montage de concerts, tournées)
sera confiée à Bertrand Dupont (ton
all produksion).
La prochaine session est prévue à
la mi-février sous la direction de Thierry
ROBIN, artiste international reconnu particulièrement
pour ses connaissances en musique proche orientale
et Inde du nord.
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